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Recuerdo vívidamente -¡cómo olvidar!- un concierto de Puritani en La Lata de Bombillas, hará unos 15 años, en el que durante la actuación el artista salía de un cubo de basura verde ataviado con un gorro ruso con insignia soviética, maquillado de blanco, con raya de ojos negra y labios pintados de rojo. Cuando lograba escapar del cubo y enderezarse sobre sus piernas, sosteniendo un libro sobre las manos, declamaba poemas con vehemencia y pasión. Era la suya, por aquel entonces, una de las propuestas más arriesgadas, diferentes e insólitas de esta tierra. Puritani nunca dejó indiferente a nadie y por eso esperábamos con ganas la puesta de largo de su último trabajo discográfico, que ha presentado durante tres noches consecutivas en el Teatro del Mercado de Zaragoza. Catedrales en la Niebla es el título del álbum, un disco que con mimo y pasión ha cocido a fuego lento junto al músico y productor Joaquín Pardinilla. El resultado, de nuevo arrebatador y diferente, es un compendio de canciones en las que las letras y arreglos flotan sobre bases instrumentales de muy diferentes estilos, que van desde el vals, el cabaret o el blues, hasta el flamenco o incluso la jota. Adaptar todo ello al directo y presentarlo en un teatro no es tarea fácil, y sin duda el factor indispensable es contar con músicos de primera línea, y Sergio Ortas ha acertado de pleno: Fletes a la batería, Nacho Estévez “El Niño” y Ernesto Cossío a las guitarras, y Coco Balasch al contrabajo. El quinteto salió al escenario del bello teatro del barrio del Gancho con puntualidad férrea y el sonido comenzó a brotar sin fisuras de cada uno de los instrumentos. El set list estuvo casi plenamente basado en su último disco y en uno anterior que sacó bajo el nombre de Puritani & 40 de Fiebre llamado El Preso y la Fuga. Temas como “El único motor”, “Vías de venas duras y abiertas” y, sobre todo, “Cristo es un tipo corriente” o “Canto nemo” nos dieron todas las pistas de dónde se sitúa la idiosincrasia musical del artista maño: en la taberna, el burdel, el puerto o cualquier otro lugar bastardo e impuro. Y es que las influencias que maneja Ortas están claras, con ecos inequívocos a Tom Waits, Nick Cave, Nacho Vegas o Shane MacGowan. Músicos de frontera, de botella en mano y cigarro, en camerinos de lúgubres teatros. Tras el guiño a su paisano y amigo Bunbury con “Plano secuencia”, Puritani y su banda, -impecable en todo momento, con mención especial para la magia en el ritmo y los redobles del baterista-, se despidieron con “Los salones del último siglo” ondeando la bandera palestina en un inevitable enfoque político y contestatario, del que siempre ha hecho gala este bardo nacido a orillas del Ebro.
Texto: Álex Garber / Foto, Pablo García Colucho
